根据事实改编的剧本——

年夏天，罗丝琳·海勒和乔斯·里维拉一起到墨西哥城来了一场徒步旅行，并特别拜访了他们稍后会在影片中进行描述的那类人--他们每天都能亲眼目睹彼得·兰迪斯曼文章中记录的那些事情。里维拉至今还记得那是一副让人怎样终生难忘的画面：在一条小巷里，站着一排妓女，年龄跨度从14到60岁，同时外圈还站着一些男人，他们在默不作声地挑选自己中意的那一个，而对于海勒来说，这个场面也困扰了她许久，因为这一切都发生在大白天，甚至连午饭时间还没到呢，她表示：“我相信这些女人肯定是将此当成了维持生计的一种工作，但是你也能明显感觉到，她们中的一些小女孩，并不是自愿的。”

这次墨西哥之旅给乔斯·里维拉带来了尤其深刻的影响：“我从没想过，亲临现场会带给我这种悲伤到难以忍受的情绪，如果你对这种场面没感觉的话，只能说明你的心肠是石头做成的。到了这里之后，彼得·兰迪斯曼的那篇文章就变成了一种真实的经历，我们找到了一些仍然在做‘性奴隶’的女孩，而且非常幸运，我们实话实说并取得了她们的信任，她们愿意把自己的遭遇说给我们听。”

其中来自于一个12岁女孩的故事，给乔斯·里维拉留下了非常深刻的印象--9岁的时候，她被叔叔卖给了人口贩子。里维拉回忆道：“她经常被殴打，还被迫做过许多可怕的事情，包括帮助一个朋友堕胎，并亲手把死胎埋了……可是这个女孩却拒绝接受同情，也没有沉浸在自怨自艾中，她的坚强给了我非常大的震撼，从她的眼泪中，你能够感受得到一种想要生存下去的力量，这个女孩就成了影片中艾德里安的原型。”

回到洛杉矶差不多三个星期后，乔斯·里维拉完成了剧本的初稿，名字就叫《邻家的女孩们》(TheGirlsNextDoor)，然后拿给罗兰·艾默里奇和罗丝琳·海勒看……里维拉说：“我在这么短的时间内就能完成剧本，还得感谢彼得·兰迪斯曼给我列好了非常详细的故事大纲，不过我已经进行了些许的修改。”里维拉还表示，在创作过程中最艰难的一个场景，就是维罗妮卡在一个幽暗的房间里被强暴的那部分：“在影片中，整个过程都被人用录像机拍下来了，然后还把视频发到网上供大家娱乐消遣。由于要面对道德上的挣扎，所以组场景对于我来说是最难写的。”

关于影片的一切，都开始于年：记者兼作家彼得·兰迪斯曼(PeterLandesman)用了整整5个月的时间，深入到墨西哥城最隐蔽的小巷中，披露了有关“性奴隶”一些鲜为人知的报道，并作为《纽约时报杂志》(NewYorkTimesMagazine)的封面故事被刊登出来。一直以来，兰迪斯曼都因为报道了一系列有新闻价值且极具煽动性的文章而在业内小有名气，他曾亲临过科索沃和阿富汗炮火纷飞的战场，也曾和国际上有名的军火走私犯打过交道……但这篇他在墨西哥经过实地调查和考证、名为《街头的性奴隶》(SexSlavesonMainStreet)的文章，绝对是其中最能引起争议的一篇，因为他是第一个揭露了那个隐蔽、让人心生恐惧的儿童性交易犯罪网的人，而这个犯罪网是由美国、墨西哥和欧洲共同操控的。在《纽约时报杂志》的官方网站上，这篇文章成为年度点击率最高的一个，并获得有杂志界的普利策奖之称的“美国海外新闻协会奖”。兰迪斯曼回忆道：“我的妻子金伯莉·阿克奎埃罗(KimberleeAcquaro)是这篇报道的摄影记者，一次她在地方电视台里偶然看到的一条新闻，内容大至是一个失踪的墨西哥女孩在圣地亚哥被发现，已经成了妓女……然而当我们深入到这条新闻背后时，却发现了一些非常重要并被错误地隐藏起来的秘密。”

通过一个星期的明察暗访，彼得·兰迪斯曼发现自己竟然身处于一个可怕的性交易网的入口，那些幕后黑手从各地绑架女孩、年轻的女人，有的时候甚至是小男孩，走私至美国和墨西哥的边境地带，在那里，这些被抓来充当性奴隶的牺牲品将会被押至美国各个城市或社区中隐蔽的房子里……通常情况下，这些性交易商们会给来历不明的女孩下药，好方便操纵，然后控制她们几个月甚至几年的时间，利用她们的身体获得巨额的利润。我们甚至不知道这些性奴隶的最终结果是什么，因为这些可怜的女孩们很少有人能够从中顺利地逃出来，她们中的大部分人再也没出现过。

对于彼得·兰迪斯曼来说，这个让人震惊的发现就好比“走进一间屋子，却发现地板突然塌陷了，自己掉进一个无底的深渊之中”，而那条将他引至墨西哥的电视新闻，不但完全失去了意义，甚至误导了观众，兰迪斯曼气愤地说：“看到那条新闻，你会相信那些女孩真的是妓女……可事实呢？她们都是些身不由己的性奴隶而已。新闻追求的就是忠于真相，可是它却完全背离了这条规则。”

制片人罗丝琳·海勒(RosilynHeller)早就听说了彼得·兰迪斯曼做过的那些非常前卫的新闻报道，只不过一直无缘得见，直到她的好友兼工作伙伴格洛里娅·斯坦奈姆(GloriaSteinem)带着兰迪斯曼来她家参加一场晚宴……当海勒听说兰迪斯曼写了一篇关于性交易的报道时，直觉地认为这篇文章将会成为一部引人注目的影片的根基，可以挖掘至人性的最深层面，再加上这也是她作为一名女权主义的倡导者一直非常关心的话题，海勒说：“每当听到这样的新闻，美国人都喜欢说这种事只存在于亚洲的东南部、东欧或非洲，但显然这个观点是错误的，在美国，甚至有可能是我们自家后院正对的那条街道上--被我们当成妓女的女孩，很可能就是这种性交易下的受害者。”

随后，罗丝琳·海勒给她另一位亲密的好友罗兰·艾默里奇打电话，问他是否愿意和自己一起制作这部影片。海勒说：“艾默里奇因为执导了一系列取得巨大成功的电影作品，比如说《独立日》、《爱国者》和《后天》，而在电影工业中声名鹊起。但只有我知道，其实他对那些相对预算较小、却关心着政治或个人隐私的主题要更加着迷，另外，他一直都对墨西哥的文化和历史有着巨大的兴趣，所以当他含糊不清地说‘好吧’时，我还是忍不住小小地兴奋了一下。”

罗兰·艾默里奇最终买下了这个由彼得·兰迪斯曼报道出来的故事的电影版权，而他也将借助这部以最隐私、最有力的性交易犯罪网作为主题的影片，打入独立制片的领域，艾默里奇说：“对于我来说，这是一个如此重要的故事，重要到让我下定决心看着它一步步走向大银幕。当然，它的预算并非一个惊人的数字，但是其中体现出的情感核心却是非常伟大的，所以它才是真正的‘大制作’。”

中文名:交易

外文名:Trade

制片地区:美国

类型:罪案/剧情

片长:mins

上映时间:年

对白语言:英语

《交易》是马可·科因茨沛恩纳导演的美国电影，罪案，剧情类电影，年上映。她本来应该在家乡快乐地生活，和其他同龄的花季少女一样，在阳光下尽情地欢笑、奔跑……可是自从艾德里安被一辆轿车里跳出来的两个彪形大汉强行带走之后，所有的幸福就都远离她而去了，伴随她的只有痛苦和折磨。年仅13岁的她，在墨西哥城遭人口贩子绑架后，被带到了这个位于墨西哥和美国交界处的地下世界里，身陷于一个由国际性的犯罪组织控制的庞大“性奴隶”交易网中，成了在这里中转的数百万个“货物”中的一个。艾德里安每天都在惊慌和恐吓中度过，惟一让她感到安慰的就是与维罗妮卡成为了好友，这个巧妙地混入由同一个犯罪组织控制的性交易市场、想寻找内幕的波兰女人，自始至终都在各种严酷的考验中保护着艾德里安。

至于艾德里安那17岁的哥哥乔治，自从妹妹被绑架失踪之后，就疯狂地翻遍了墨西哥城的每一寸土地，当他终于巧妙地躲开移民官员的眼睛和难以想象的各种障碍，得到了绑架妹妹的罪犯的资料后，他拿着自己掌握的信息，冲进德州警察局，在那里见到了警官雷……让乔治没想到的是，雷竟然成为他寻找妹妹的最可靠帮手，因为雷也有过相似的经历，他的女儿被同一个犯罪组织抓走之后，从此杳无音信，就好像从这个世界上蒸发了一样，有可能被卖到地球的任何一个角落。

在勇气与信仰的支撑下，雷和乔治终于找到了那位于美国和墨西哥之间的性交易“通道”，就在格兰德河边，甚至还进入了极度机密的性奴隶拍卖会中，追踪到了艾德里安的下落，他们必须在她被卖掉之前将她救出来，否则她有可能和雷的女儿一样，永远消失在残酷的地下性买卖中，因为那是一个很少有人生还的恐怖地带。

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